二次元作品由互聯(lián)網(wǎng)促成，具有超越地域、多文化雜糅的特點，其意義由互聯(lián)網(wǎng)用戶參與構(gòu)建，并在傳播中不斷豐富和擴(kuò)充

一個名叫“二次元的中科院物理所”科普賬號，不到半年吸引近50萬粉絲追隨；上海博物館以“文物虛擬代言人”形式介紹文物知識，成功走進(jìn)年輕人群；電影《閃光少女》里，主人公結(jié)合動漫藝術(shù)，奏出民樂的力量感和時代感，展示年輕一代的文化自信……它們都多多少少與廣受年輕人喜愛的二次元作品有關(guān)。

什么是二次元？“二次元”原指“二維世界”，即漫畫、二維動畫、二維電視游戲等作品中的虛構(gòu)世界，區(qū)別于三維空間的真實世界；其中的角色都是圖像形式，區(qū)別于真人飾演的影視劇。它題材廣泛，歷史、體育、探險等都很常見。隨著受眾增加，年輕人不再滿足于漫畫、游戲的被動接受，開始以這種風(fēng)格、這類元素進(jìn)行表達(dá)。

二次元影響力擴(kuò)大是一個雙向過程。一方面，其題材本身源于生活，它用圖像簡化現(xiàn)實的細(xì)節(jié)，把幻想外化，將個性表現(xiàn)到極致，并借助互聯(lián)網(wǎng)將擁有類似特質(zhì)的用戶連接到一起。另一方面，青少年正處在希望以新形式表達(dá)個性的年紀(jì)，他們認(rèn)同文藝作品中的形象，就會參加漫展、收藏動漫周邊、展開衍生創(chuàng)作。這種基于平面符號和想象世界的雙向文化互動孕育出二次元作品。

二次元作品特質(zhì)在于圖像語言的豐富與文字的極簡。故事通常設(shè)定在遙遠(yuǎn)的想象世界，反映年輕人天馬行空的浪漫氣質(zhì)。這類作品以細(xì)致入微的圖像取代具體文字描寫，以圖像語言進(jìn)行“意會”式傳達(dá)。作品中出現(xiàn)的文字多半是對話和象聲詞，造就故事內(nèi)容直白簡約、畫面精致唯美的風(fēng)格。它們力圖喚起人們想象的熱情，以簡化線條烘托無法言傳的韻味，為讀者和粉絲的再創(chuàng)作留出余地。

讀二次元作品，常給人似曾相識之感。這里既有雅典娜，也有功夫高手、西西里海盜船長。這種雜糅開放的特性，使二次元顯示出包容性，受眾容易產(chǎn)生親切感和認(rèn)同感。

從產(chǎn)業(yè)術(shù)語演變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)流行現(xiàn)象，二次元的變身源于互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用。傳統(tǒng)的小說、連環(huán)畫、影視塑造人物講究藝術(shù)真實，受眾容易產(chǎn)生共鳴。反觀二次元人物，他們隨手召喚的超能力，看上去似乎不接地氣。面對這些與自身完全不相干的平面形象，受眾代入感從何而來？這要感謝互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)造的“虛擬世界”，它將我們所生存的三維世界進(jìn)行“降維”和簡化。結(jié)果是，人們從觀念上接受虛擬、平面、線性甚至數(shù)字化的身體。我們上網(wǎng)用的頭像原本只是“代號”“網(wǎng)名”，但如今，它們已經(jīng)成為我們拓展現(xiàn)實交往的重要手段；沒有實體的網(wǎng)絡(luò)所有物也可以被轉(zhuǎn)讓和繼承。這些網(wǎng)絡(luò)身份標(biāo)識與二次元的圖像化人格不謀而合，為人們接受二次元身份、理解虛擬世界提供認(rèn)識基礎(chǔ)。

雖然形式“降維”，但二次元內(nèi)涵不斷“升維”。隨著受眾喜愛的加深，二次元已經(jīng)突破二維平面。向一維文字延伸時，二次元指輕松活潑、即視感強(qiáng)、略帶夸張的敘述風(fēng)格。這在我國網(wǎng)絡(luò)小說中十分常見，在唐家三少《斗羅大陸》、善水《不二掌門》等作品中，人物與精靈合體的動漫形象，顯示出二次元激發(fā)原創(chuàng)想象的動能。向三維立體拓展時，二次元包括相應(yīng)風(fēng)格的影視劇以及虛擬歌手演唱會等，如電影《閃光少女》，以中國民樂與西洋樂器的交響，彈奏出一曲虛擬身份和現(xiàn)實自我、傳統(tǒng)文化與青年時尚交織的勵志故事。

由此可見，二次元作品雖源于動漫和游戲，卻不局限于此。它由互聯(lián)網(wǎng)促成，具有超越地域、多文化雜糅的特點，其意義由互聯(lián)網(wǎng)用戶參與構(gòu)建，并在傳播中不斷豐富和擴(kuò)充。它既源于現(xiàn)實生活，又影響現(xiàn)實生活。當(dāng)然，青年文藝本身就具有不斷汰舊納新的特點。如今的二次元只是青年文藝生活諸多形式之一。在新技術(shù)推動和多文化融匯的語境中，青年群體必然孕育出更多樣、更新鮮、更具活力的文化形式。許苗苗